“閒適如春櫻，清淨如秋水。”櫻花飄落，耳邊響起庭院之曲，這便是來到平安京的初印象。
探索幽秘歡快，鬥技緊張興奮，結界其樂融融，劇情舒緩延綿；“颯！”“叮~”“豁哈哈哈”“吼啦吼啦”，聲音響起，腦中便有千萬片刻閃去。沉浸式的遊戲體驗，風格化的遊戲認同，遊戲聲音的作用，可能比我們想象中的還要重要。
音起景現，迴響不絕；昆山玉碎，芙蓉泣露；聲樂之美，扣人心弦。掃地工來到寮辦角落裡一塊獨特的地方，門未啟而曲相聞。看來我們今天要找的人，就在裏面！
【初遇大觸】
掃地工：兩位大大你們好~請先給大家介紹下一自己吧
Money：Hi，我是陳柏翰 (Rmoney Chen)，大家都叫我Money，在陰陽師中主要負責音效設計、音頻統整。我從事音頻相關行業11年了，最早從流行音樂工作入門，參與製作的專輯曾多次獲得台灣金曲獎；其後擴大工作分類範疇，開始加入舞台劇、遊戲、影視、演唱會演出、教學等的音頻工作；從2009年加入Runewaker Entertainment，投入遊戲產業，擔任音頻總監，主要針對歐美市場開發MMO端遊，曾受邀擔任GDC講師；在2015年底加入網易遊戲。
花花：掃地工好，大家好，我是花花。這次又有我啦~在之前的訪談中說過我還負責聲優收錄，今天就來介紹聲優的部分。
【聲音的故事】
掃地工：為平安京做過的讓自己覺得滿意的聲音是？
Money：為式神設計的各種音效，比如輝夜姬，“沒人能在我的BGM裏擊敗我”；一目連，覺醒前後有極細微的語音差距；除了這些，還藏了很多彩蛋在遊戲中，期待大家發現這些小驚喜。
掃地工：音頻對於遊戲來說，究竟是怎樣的的存在？
Money：舉個經典的例子，為什麽看恐怖片害怕時會摀住耳朵？遊戲最大的效應，是透過感官形成一種愉悅感來帶給人需求，這其中，聲音便是一種影響感覺最好的催化劑，美麗的場景配上動人的音樂，緊張刺激的戰鬥配上熱血沸騰的音效，在視覺或玩法受到表現限制時，那聲音便是那畫龍點睛的那一筆。
掃地工：覺得為陰陽師設計音效，是否具有挑戰性？
Money：《陰陽師Onmyoji》的風格對我自己來說，是一個很新的嘗試，整體來說其實還有相當多可以再優化的部分。因為在我們快速的開發進程中，想要精緻化每一個音效，這的確是非常大的挑戰，使用越有特色、越大膽的手法製作音效，就會承擔越高的風險。因為每一個失敗或錯誤的聲音，都會非常非常非常明顯，會被玩家一下子發現。比如一個普通的咻咻咻可能會平平安安地過去，但是颯颯颯或凸凸凸，沒踏好那條大眾接納的基準線，就很容易就會被人質疑。我覺得音效的完成度與玩家的等待時間之間的平衡，是最痛苦的，有時候作品還不夠完美，只有99分便要放出了...不甘心啊!!
△時間緊，任務重，要求0差錯。不得不做出妥協的時刻，還是會有些不甘心…money哥哥真的辛苦了！( ´•ω•)ﾉ(._.`)相信你們對於聲音有如此高的要求，效果就一定會比之前更棒！
掃地工：關於音效設計，還有哪些有趣的細節？
Money：在樂器上，蝴蝶精使用了柄太鼓、尺路和鉦鼓的音色，表達該角色的溫柔和頑皮；妖琴師先以神樂笛突顯其高冷的角色特性，接著直觀呈現動作上樂箏的彈奏，再配合著角色語音哼唱，隨機哼唱4種旋律於音效合弦內，表達出吟遊詩人、唱說書者的特色風格，樂箏的音色通過取樣，透過樂器技法來呈現音效;判官則是隨著角色技能的施放動作，用書法寫出了個"死"字，參考書法中，永字八法每一筆劃的詮釋頻率起伏，來搭配特效的一筆一畫，並在底層搭上大太鼓的鼓邊快速敲擊，並以正中的一擊太鼓打擊樂音，來詮釋技能飛出；技能的第二階段，會隨著戰鬥回合時間的倒數，爆破敵人身上的書法符印，此時以胡弓的顫弓技法和板木來傳達緊張和不安感。
除了樂器的應用之外，我們會通過一些音訊技巧，讓整個音效設計更趨近舞臺劇場化。
比如，赤舌的大招故意做了音效上出現的延遲，像是電影預告音效製作的模式，只有"沒有聲音"定出下限，才能突顯當極大的音量出現時的威力；
青蛙瓷器的技能中，擲骰子後決定技能傷害量的設定，也相當有趣，即使在美術上並沒有辦法表現擲骰子的動作和特效，我們也可以透過音效來實現這有趣的設定；
白狼的"無我"，也透過了唯有心中靜如止水，才能激發入魂一箭的聯想，將水滴上超現實地加入射箭的音效當中。
△原來還有這麽多設計的小細節！有了音效的設計之後，一招一式才會顯得更加完滿。
掃地工：那麽在設計遊戲聲音時，有沒有什麽獨特的理念呢？
Money：當我在陰陽師製作期的時候，就設立了一個核心想法。
當時我覺得以手遊的聲音來說，市面上的產品往往使用較為保守的方式去製作音頻，或是過度追求音質和專業的角度，反而忽略了玩家的感受。因此我想要做出一款讓玩家光聽聲音就會知道是哪一款的遊戲。淺的層面來說，這是提高創意性和獨特性，我們在思考什麽樣的聲音有趣、好玩並且有特色，什麽樣的聲音會引起玩家討論；深層次來說，則是提高市場的辨識度和品牌化，從你一開始打開遊戲的UI，到式神的技能，甚至到行銷的影片、宣傳，都有一致的風格和特色。跳出傳統的所見及所得的設計框架，從玩家的角度出發，再佐以遊戲本身的特色，來做出獨特的聲音風格。我希望每一個音效都是風格化，劇場化的，且帶有電影的戲劇性和張力，並加入各式的日本傳統樂器，聲音的表達也都偏向意象的方法呈現。「每一個聲音都不無聊」是我的設計宗旨。
△光聽聲音就能知道在玩什麽遊戲，甚至知道你在哪個界面、使用哪個角色，這就是音效帶來的通感魅力，音起則景現。而專屬於平安京的系列聲音，也是陰陽師獨特風格中濃墨重彩的一筆。
掃地工：除了梅林茂老師，《陰陽師Onmyoji》是否會考慮和其他音樂大師合作？
Money：目前暫時沒有尋找其他人的打算，畢竟梅林茂老師的風格，實在太適合《陰陽師Onmyoji》了。不過好像聽說老師有在創作新的音樂呢，說不定可以為《陰陽師Onmyoji》開啟一個新的篇章。
△期待！也感謝梅林茂老師帶給陰陽師如此美的作品！《陰陽師Onmyoji》手遊的第二張原聲大碟也即將和各位陰陽師大人見面啦~
【聲優密語】
掃地工：在和聲優、音樂人接觸的過程是怎樣的呢？
Money：日本的知名聲優其實非常專業，在錄製的時候完全不敢馬虎，大家都是相當嚴肅地錄製完整的作品。我相信錄製時最常會感受到的，便是聲優老師們的實力吧!常常讓錄音棚的所有人都折服。
陰陽師絕大多數的式神，都是使用聲優老師的本嗓，也有少數式神是需要強大的演繹功力，非常誇張的哭喊、死亡呼喊...等等，有時候老師們的演繹實在太逼真，太有代入感，在控制室的大家比聲優老師還害羞....(自行腦補)
花花：梶裕貴老師非常親和，不僅會主動問候所有工作人員，還會很溫柔地鼓勵身邊的工作人員和新人。石田彰和杉山紀彰老師非常敬業，臺詞的筆記很詳細、還會有自己的理解和心得，錄音時表現也非常專業，對自己的要求非常嚴格。
△“聲優都是怪物”系列！
掃地工：為什麽會選擇朴璐美老師演繹玉藻前？
花花：因為玉藻前這個角色非常神秘，同時有男性裝束和女性裝束兩種形象，而朴璐美老師無論是男性聲線還是女性聲線都非常富有魅力。
△《死神》日番谷冬獅郎、《NANA》大崎娜娜、《鋼之煉金術師》愛德華·艾爾利克的聲線即將進駐平安京！簡直是刷朴璐美老師雙性聲線的福音！
掃地工：玩家經常寫下“希望《陰陽師Onmyoji》可以請到XXX”的期待，是否有注意到這些心願中的聲優呢？
花花：有的！其實我們一直都在邀請玩家喜歡的人氣聲優老師們，目前正在協調聲優老師們的檔期~請大家耐心等待~
△掃地工希望有那個誰！那個誰！還有那個誰！！(/≧▽≦)/
掃地工：最後，給平安京的大家說幾句話吧！
Money：感謝大家對陰陽師手遊的喜愛和對遊戲音效、音樂的支持，我們會堅持自己的初衷和對於自己產出的責任心，相信一定能夠帶來越來越好的遊戲音效。
花花：謝謝大家再次聆聽！聲優老師的演繹是式神受到玩家喜愛的一個非常重要的原因，我們也會繼續努力，為大家帶來更好的聽覺享受！
感謝兩位大大接受我們的採訪！了解完音樂和聲優背後的製作故事，掃地工突然覺得甚至對每一個按鈕的音效都充滿了興趣，“咚”、“嗤”、“咯噔”，快讓我去遊戲裏再仔細聽聽(ﾉ)`ω´(ヾ)
「美與妖的創作故事」系列訪談已經來到了最後一期，這段時間，掃地工和各位大人一起了解了人設傳記、原畫外觀、建模特效、音頻聲優、技能數值五個方向的遊戲制作歷程，完整走過了全新SSR式神玉藻前的設計環節，而在他正式降臨平安京之後，這段故事就需要所有的陰陽師大人們共同書寫和講述了……
平安世界，感謝有妳。綺美時光，有妳相伴。
萌新，你聽我說
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