“朦朧春月夜，美景世無雙”，百鬼夜行，魑魅魍魎，那些遙遠的傳說和怪誕的故事，如何從想象成為具象，它們何以組成平安世界，何以呈現在我們眼前，何以成為我們的友人、親人和生動的陪伴? 且看原畫師，如何解讀這個屬於美和妖的世界。
前方情報，平安京特務掃地工已經成功潛入寮辦深處，居然捉到了兩位正在畫圖的美術大大！只見他們在一個小的局部畫面推敲許久，反覆琢磨。掃地工在旁邊看得一頭霧水，好生著急Σ(°Д°;
“古人有雲：‘十日畫一水，五日畫一石。’這是慢工出細活，急不得，急不得。”美術大大緩緩解釋道。
不過，當他們得知了掃地工的秘密任務後，還是停下了手頭的工作，欣然接受了採訪。此時，掃地工才得以看到畫作全貌。
【初遇大觸】
掃地工：大大們好，很高興能夠捕捉到妳們！請先給大家介紹一下自己吧~
嘰困：大家好，我是嘰困，負責陰陽師美術的原畫環節，大概在去年九月份開始參與陰陽師製作。第一個設計是白狼的外觀~
Sheep：大家好，我是畫師sheep，之前曾為《陰陽師》設計繪制過姑獲鳥的外觀——金鸞鶴羽，以及小鹿男的外觀——紫苑藤雪，還有新式神玉藻前覺醒後的形象。
△覺醒！來自平安京深處的大觸力量~
掃地工：在為陰陽師的創作中，最喜歡且最有成就感是的什麽呢？
嘰困：只要看到自己的設計上線了，都會很有成就感！
Sheep：自己其實每套都喜歡。因為自己很沈迷遊戲，也很有畫的慾望，所以會希望放入自己想象的妖怪感受進去，主美也很開放，讓我設計得比較自由。（雖然我也沒打到自己設計的姑獲鳥外觀就是了- -）
△畫師繪制的每個作品都凝結了努力和心意。順便，非洲掃地工要給同樣沒打到外觀的sheep大大一個愛的抱抱( ´•ω•)ﾉ(._.`)
掃地工：大家很好奇的是，作為畫師，在參與製作式神的過程中，會經歷哪些步驟和過程呢？大概要用多長時間呢？
嘰困：原畫環節的話，主要是先找資料，從中發掘一些可以設計的點吧，自己感覺有一些想法了，才開始動筆畫畫畫，再交由主美和產品經理審核。一般來說順利的話，一周是可以確定下來一個形態的方案的，不順利就……TwT
Sheep：我個人而言，設計角色之前最重要的步驟，應該是根據設計需求，盡可能地想象最契合角色的主題和氣質，先定下主題，然後再找到自己的興奮點深入去想象，比如角色身上服飾、配件是否可以賦予他們故事感。
△特別能夠理解，前期的鋪墊是十分重要的，遊戲原畫十分重要的特點在於設計感和人物氣質的表達。就算有再高超的繪畫技法，如果缺少了性格和氣質的設計，就會缺少了靈魂。
掃地工：那麽在式神外觀設計的過程中，是會更多地考慮遊戲原設，還是想要藉此自由發揮一下呢？
嘰困：一般情況下的話，出方案的時候會出兩種，一種考慮原設，一種自由發揮，然後按照實現的效果選擇。
△這才是設計外觀最有意思的地方！其實玩家也很期待看到一個令人驚喜的式神新形象~(๑•̀ㅂ•́)و✧
掃地工：八卦之問又來啦∠( ᐛ 」∠)＿來分享一下在製作過程中最開心和最苦悶的時刻吧
嘰困：最開心的是方案通過了！真的開心！！！最苦悶的是方案感覺不對，真的苦悶…
Sheep：過程中最開心的是靈感點出現，以及畫草圖設計各種方案的時候。最苦悶的應該是細化和三視圖（……
△仿佛看到了大大們苦命畫圖的日常QAQ
掃地工：八卦第二問！妳最喜歡的式神是？
嘰困：最喜歡的應該是妖刀小姐姐ヾ(:3ﾉｼヾ)ﾉｼ，覺得小姐姐衝出去每一刀都砍在肉上沒有浪費的感覺，非常舒服…
Sheep：我最喜歡式神其實比較冷門，是傀儡師和清姬，傳記也很吸引人，當時第一個六星就給了傀儡師。
掃地工：其實式神外觀上很多精緻的細節容易被大家忽略，能說一下最喜歡自己畫過的哪位式神的哪個細節嗎~？
嘰困：自己的話，喜歡玉藻前覺醒前的背後，以及雪童子設計稿時候的一些造型，雖然過程中的設計不一定有機會給大家看到，但是說一下喜歡應該沒問題！
Sheep：最喜歡的細節其實是姑姑頭上的圓形丹冠。
△prpr！
【新版本前線情報大爆料】
畫師大大眼中的玉藻前是什麽樣的？之前他們都是通過畫筆來表達自己對式神的感受，如果讓他們用言語來表達的話，一定會有只屬於他們自己的獨特感受和體會。
掃地工：看到了玉藻前的設計文檔之後，妳的第一感覺是？
嘰困：很神秘。
Sheep：有奪人魂魄的美，同時這種美註定造成自身的悲劇，一把火毀滅一切。
△有種不得了的感覺Σ(°Д°;
掃地工：那麽妳認為設計新式神最難的地方在哪裏，設計過程中是否有比較多的糾結和反覆呢？
嘰困：玉藻前因為神秘，所以有點摸不透。玉藻前也是很有名的妖怪了，其他遊戲或動漫也有相關的形象，大家都覺得印象比較深刻，所以擔心自己做不好（而且sheep大大的圖太好了好有壓力）。 雪童子的部分會稍微順利些，覺醒前的時候還挺有想法的，覺醒後稍微有點不太順利，以及設計上開始自由發揮，感謝後面環節的小夥伴沒有打死我，感恩……
Sheep：最難的應該是怎麽基於企劃原有定下的風格基礎，最大限度地去發掘我可以為它做的延伸和補充。因為追求統一的情況下，設計師做的東西很容易漸漸趨向市場導向，最後出來可能比較中庸，會失去整個遊戲美術的層次感。不同需求的人都能從中解讀到自己需要的部分，這是最理想的設計；相反妳的設計又不能跳脫出來，必須是在這個大層次下的小分層，妳需要知道自己哪些東西可以為企劃帶來新的氣息，哪些自己的風格喜好的部分是需要收斂甚至遮蔽掉的，所以前期這個思考和籌備的過程會比較糾結。
上面說的是設計思維方面的，另一個是技術實現問題，就是妳必須考慮到之後對接的3D建模、骨骼配置等是否可以實現，這個企劃的引擎設計什麽效果最精彩，什麽效果不能做這些。
△絕代之妖玉藻前真的是非常高雅又神秘的存在啊！
掃地工：其實兩位大大一直有提到“靈感點”的推動，設計玉藻前這個形象的時候，給妳最大設計靈感來源是什麽呢？
嘰困：有專門去看能劇，感覺很神秘特別。也有翻閱wiki上的一些傳說。
Sheep：最大設計靈感來源是歌舞伎（男飾女陰陽調和），比如女形的化身阪東玉三郎。基本上這種越是有名的妖怪，越容易被人概念化，越多人去解讀它，反而會失去些神秘感和妖怪本身應該具備的詭異和未知。所以我盡量在符合各種需求的情況下，給服裝做了貼近江戶時代服飾的風格，而這都是當時工藝可以製作的物件。如果創造了太多時髦的剪裁和不同時代元素的混入，會造成“妖異”感的缺失，雖然視覺美感上升，但說服力下降了。有時真實的東西換個角度使用反而更有奇趣。
△為了設計這個形象，真的很用心~
掃地工：那麽妳認為，玉藻前屬於哪一種美？
嘰困：跨越性別範疇的美麗。
掃地工：《陰陽師Onmyoji》手遊給人的感覺不僅僅是美，還有妖異，但有些妖異的感覺有時會令人不舒服。設計上怎樣在妖怪特徵和傳統美感上做平衡呢？
嘰困：盡量以美感為第一追求，妖怪特徵在十分強烈不討好的情況下，可以只提取其中一部分，並且進一步美化，以確保最終的美感。
Sheep：很多妖怪本是基於動物原型或者物件原型，所以選擇的元素和塑造的氣質需要符合這個動物的習性和特徵。就是雖然是人形，但氣質動作神態都並不給人以“人”的感覺。做的太像人的結果，就只是穿著妖怪服飾的漂亮人類而已，對於我來說就會覺得無趣。
針對《陰陽師Onmyoji》這個項目而言，它整體的美術很純粹，不會看到那些為了設計而設計的混雜元素，所以“和風”其實更多是一種感受，透過整體造型的剪影、服飾構成、色彩、氣質來營造，比起只是堆砌日本元素，會更有角色自身的氛圍。
△美與妖的結合，正好在玉藻前的身上體現得淋漓盡致，妳們的作品，是堅持自己創作信念的最好證明，也是美術團隊一直所堅持的匠心。感謝兩位大大~
【寮辦寄語】
掃地工：《陰陽師Onmyoji》項目在開發過程中，會引入外部畫師這個群體，為遊戲創作高品質的美術作品，是我們的寶貴資源。可否說一件美術組和外部畫師協作開發中的一件印象深刻的事情？
嘰困：猴吱吱吱！她當初幫忙設計了金魚姬，有驚艷到我們。這個形象完美體現了她本人的風格，非常可愛，設計也很潮。
掃地工：作為美術組成員，想要對外部畫師說什麽？
嘰困：感謝大家一年來的喜歡和支持，我們也從大家創作的同人作品裏感受到了對角色的喜愛，非常開心可以看到陰陽師在大家的筆下重新獲得新的生命力，也很喜歡看到大家對於遊戲的不同的理解和表現。感謝大家一直以來的陪伴，往後我們也會更加努力為平安世界打拼~
掃地工：作為外部畫師，想要對《陰陽師Onmyoji》項目組和玩家說什麽？
Sheep：《陰陽師Onmyoji》是一款製作很有誠意、目前市場上少有的各方面高質量的手遊，希望項目組能把研發階段那股探索新東西的熱情一直保持下去，不受太多外界影響，期待更多有趣的玩法。（也希望大家可以多培養培養一些不那麽熱門的式神，重要的是自己開心~(•̀ω•́)
再次感謝兩位大大認真細緻的回答，十分感謝妳們為平安京所付出的點點滴滴。沒有妳們，平安世界絕不會像如今這般絢爛多彩。（順便：這次請一定當面收下掃地工真誠的膝蓋！！_(:зゝ∠)_
本期的寮辦訪談暫告一段落，之後掃地工會繼續深入寮辦基地，探聽更多情報，請各位大人持續關注~
萌新，你聽我說
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